VI

Álbum: ПИСЬМО НЕЗНАКОМКИ

Compositor: Soloma

Letrista: Viktoria Fedorenko, Angelina Seleznyova

Arranjador: Soloma

Letra em Russo

[Куплет 1: Ангелина Селезнёва]
Учу быть избирательным, а не всеядным
Всеядность помогает выживать
Выживать, а избирательность — жить
И вот за это я благодарю от всей души искалеченность души
И ты дал достаточно информации, чтобы выбраться из самого лютого кошмара
Ловец снов пуст внутри, тьма бесконечна и тянется сквозь него
Но когда внутри есть стальной гвоздик, на который можно повешать пальто, например, как осенью тогда
А мне дядя в детстве вручил одноклассницу пиздить здоровенный болтяра
И я такая: «Что за хуйня? Это неправильно»
А я пока не с тобой говорю, а байки травлю
Очень страшный графоман, да
Ну это вообще графоманский жанр
Слушать не переслушивать, 43 рели— релиза
Я слушала избирательно, мне не надо детали, не надо суть
На детали похуй, пусть другие об этом думают и нос очень болит
Ты меня любишь?
О, вот теперь мне нравится слово «отлична»
Отлична от всех
Бля, это что, библейский бог наказал людей за то, что Ева в одного захавала в себе яблоко с дерева, а с Адамом не поделилась?
Охуеть, типа у женщины какого-то аспекта интеллекта за двоих?
Ну ещё бы, чтобы на детей всяких хватило
А проблемы половые, потому что женщинам очевидно то, что неочевидно мужчинам
Но так они и не могут объяснить, что хотят именно получить
Они ебутся с мужчинами, как с компами в салоне МТС

[Припев]
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)

[Куплет 2: Ангелина Селезнёва]
Они ебутся с мужчинами, как с компами в салоне МТС, а их называют за это курицами
Но мы-то с тобой знаем, что нормальный айтишник, тот, который выкупает и девочку научит своему ремеслу
Чувствуешь, какая граммоэтика? Мне нравится
Всегда ваш, партнёрский менеджер компании Аквабайт
Нашу маму и тут и там транслируют, до чего техника дошла
Можно даже сразу создать папку
Благодарю, что выслушал, на тебя была одна надежда
А тебе то как? Слабо?
Не, не так, я что, дурачок?
Слово, ёпта
Так ты мне ответишь или нет? Да, конечно
Слава, забери меня домой
Добро пожаловать
Я выписалась из своего контекста полностью, готова вписаться в твой, есть местечко?
Под солнцем, там, для меня, в твоём мире
А ты где вообще?
Пусть у нас будут идеальные отношения на том уровень, на каком мы сами допустим

[Припев]
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)

[Куплет 3: Ангелина Селезнёва]
Что такое уровень? Хороший вопрос
Безусловно, идеальные коты попадают в рай
Ладно, я столько лет слушала твоё мнение совсем даром и безвозмездно
Теперь я хочу возместить
Я уже вписала своего персонажа в твой мир, где ты точно есть
Но я не знаю где
Приглашаю посотрудничать и вписать своего персонажа в мой мир, чтобы я тоже знала, где он, как ты знаешь, где я в твоём
Тебе ведь лень фантазировать?
А я и не претендую, я лишь хотела, чтобы у нас всё было взаимно
Это просто моя мечта
Не ты, а взаимность
Всё взаимно, всё что есть
Пусть так, всё что есть — пусть взаимно
Я сейчас чувствую пустоту
По и понимание, а это уже много
Но я хочу чувствовать перспективу, я не могу творить, пока её нет
Я ведь не живу пропорцией
Так всегда было, всё бесперспективно
Я всегда не хочу невозможного
А перспектива насущна как хлеб
А я ходила за хлебом, но не нашла его, зато придумала, что тебе сказать
Может быть это и есть перспектива?
Я очень стараюсь тебя понять, учесть всё, чтобы потом было легко
Ты мне всегда даёшь перспективу, это и есть надежда
Поэтому ты надёжный

[Припев]
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)
Вот эти вот страшные мерзкие звуки и потом ты такой оп (звуки надувной свиньи)

[Куплет 4: Ангелина Селезнёва]
Быть в опале — вот верный варик, чтобы остаться честным
Два бога
Ох, как же всё отличается от моего мнения
Я чувствовала такую сексуальность в тебе, и такую монолитность, раскрепощённость, но это походу моя шиза просто
Ты просто прямое зеркало, просто гладь воды, к которой приблизился и заглянул в бездну
Потому что видел невероятную красоту
Я каталась на коньках как-то и размышляла, что на поверхности льда я свободна, в отличие от других мест, что я в плоскости свободна, а не в 3D
Что моя сила в слове, на холсте, нет, но не в жизни
Я честно думала, что я полная дура, а потом от тебя узнала про философию и посыпалась
Оказалось, что тело без органов и всякое такое
Нихуя не понимаю, но люблю всем сердцем
Я нарезала круги как колбаски
Петли повсюду, петли
Но это ведь негативный символ на самом-то деле
Позитивный символ — это синапс
Независимость, а канал связи
Суть одна, но идея другая
Я хз как это
А теперь я поняла — я люблю тебя
Я так говорю, потому что ощущаю тепло в области живота, такое лёгкое возбуждение, но не страсть, как было раньше, а такое, с которым приятно просто лежать и обниматься, обожаю так
Я очень хочу твою кожу потрогать
Вряд ли она крокодиловая, наверняка нежная и тёплая, как любая кожа
Но твоя всё же не любая, а любимая
Бля, я щас с ума сойду просто
А волосы, у тебя очень красивые волосы
Я хочу вздохнуть, внезапно поцеловать тебя за ушко, прикоснуться губами
По-моему мы подросли в этом деле
Ты теоретик, а я практик, нам бы на симпозиум
Но это опять смыслы, а я хочу бессмысленно и хаотично всего тебя целовать в любой момент
У меня чувство, что ты брал что-то без спроса и оправдываешься
Я не знаю как, но прощаю тебя
Не скажу, что мне всё это очень приятно, но я бы и так тебе доверилась
Очень просто, я же всем всё рассказать была готова без спроса
Эксклюзив, всё включено
Это ведь только моя фантазия, я бы в каком-то извращённом мире хотела бы, чтобы так было
Не входя в жизнь

Tradução em Português

[Verso 1: Angelina Seleznyova]
Ensino a ser seletivo, e não omnívoro
Ser omnívoro ajuda a sobreviver
A sobreviver, mas a seletividade ajuda a viver
E é por isto que agradeço do fundo da alma à invalidez da alma
E tu deste informação suficiente para sair do pior pesadelo possível
O apanhador de sonhos está vazio por dentro, a escuridão é infinita e estende-se através dele
But when inside there is a steel nail on which you can hang a coat, for example, like in autumn back then
E na infância o meu tio deu-me um parafuso gigante para andar à porrada com uma colega de turma
And I was like: "What kind of fuckery is this? This is wrong"
E eu por enquanto não estou a falar contigo, estou só a contar histórias
Um grafómano muito assustador, sim
Bem, isto no geral é um género grafomaníaco
Ouvir e não parar de ouvir, quarenta e três lança— lançamentos
Eu ouvia de forma seletiva, não preciso de detalhes, não preciso da essência
Quero lá saber dos detalhes, que os outros pensem nisso, e o nariz dói-me imenso
Tu amas-me?
Oh, agora sim gosto da palavra "diferente"
Diferente de todos
Foda-se, será que o Deus bíblico castigou as pessoas porque a Eva comeu sozinha uma maçã da árvore e não partilhou com o Adão?
Foda-se, tipo a mulher tem algum aspeto de intelecto que vale por dois?
Pois claro, para que chegue para os filhos todos
E os problemas são sexuais, porque para as mulheres é óbvio aquilo que não é óbvio para os homens
Mas mesmo assim elas não conseguem explicar o que querem exatamente receber
Elas fodem com os homens como se fossem computadores numa loja da MTS

[Refrão]
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)

[Verso 2: Angelina Seleznyova]
Elas fodem com os homens como se fossem computadores numa loja da MTS, e chamam-lhes galinhas por causa disso
But you and I know that a normal IT guy is the one who understands and will teach the girl his craft
Sentes que grande gramaticomoral? Eu gosto
Sempre vossa, gestora de parcerias da empresa Aquabyte
A nossa mãe é transmitida aqui e ali, a que ponto chegou a tecnologia
Dá até para criar logo uma pasta
Obrigada por me ouvires, tu eras a única esperança
E para ti como é? Não és capaz?
Não, não é assim, por acaso sou parvinho?
A palavra, pá
Então vais responder-me ou não? Sim, claro
Slava, leva-me para casa
Bem-vindo
Desinscrevi-me totalmente do meu contexto, estou pronta para me inscrever no teu, há um lugarzinho?
Debaixo do sol, ali, para mim, no teu mundo
E tu onde estás, afinal?
Que tenhamos uma relação perfeita no nível em que nós próprios permitirmos

[Refrão]
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)

[Verso 3: Angelina Seleznyova]
O que é um nível? Boa pergunta
Sem dúvida, os gatos perfeitos vão para o céu
Bem, passei tantos anos a ouvir a tua opinião de forma totalmente gratuita e sem retribuição
Agora eu quero retribuir
Já inscrevi a minha personagem no teu mundo, onde tu de certeza estás
Mas não sei onde
Convido-te a colaborar e a inscreveres a tua personagem no meu mundo, para que eu também saiba onde ela está, como tu sabes onde eu estou no teu
Afinal tens preguiça de fantasiar?
E eu nem pretendo isso, eu só queria que entre nós tudo fosse mútuo
Isto é simplesmente o meu sonho
Não tu, mas a reciprocidade
Tudo mútuo, tudo o que existe
Que assim seja, tudo o que existe — que seja mútuo
Agora sinto um vazio
E compreensão, e isto já é muito
Mas quero sentir perspetiva, não consigo criar enquanto ela não existir
Afinal eu não vivo de proporção
Sempre foi assim, tudo sem perspetiva
Eu ando sempre a não querer o impossível
E a perspetiva é tão essencial como o pão
E eu fui buscar pão, mas não o encontrei, em contrapartida inventei o que te dizer
Talvez seja isto a perspetiva?
Esforço-me muito por te perceber, levar tudo em conta, para que depois seja fácil
Tu dás-me sempre perspetiva, isto é que é a esperança
Por isso és confiável

[Refrão]
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)
Estes sons assustadores e nojentos e depois tu ficas tipo op (sons de porco insuflável)

[Verso 4: Angelina Seleznyova]
Estar em desgraça — eis a opção certeira para continuar honesto
Dois deuses
Oh, como tudo difere da minha opinião
Eu sentia tanta sexualidade em ti, e tanta solidez, descontração, mas isto pelos vistos é só a minha pânria
Tu és simplesmente um espelho direto, simplesmente a superfície lisa da água, da qual me aproximei e olhei para o abismo
Porque via uma beleza inacreditável
Andava a patinar no gelo uma vez e refletia que na superfície do gelo sou livre, ao contrário de outros lugares, que sou livre no plano, e não em 3D
Que a minha força está na palavra, na tela, não, mas não na vida
Eu achava honestamente que era uma completa estúpida, e depois soube por ti sobre filosofia e desmoronei-me
Descobriu-se que o corpo sem órgãos e tudo mais
Não percebo a ponta de um corno, mas amo com todo o coração
Andei a cortar círculos como rodelas de chouriço
Laços por todo o lado, laços
Mas isto afinal é um símbolo negativo, na verdade
Um símbolo positivo — é a sinapse
Não a independência, mas o canal de comunicação
A essência é uma só, mas a ideia é outra
Não faço a mínima ideia de como é isso
A vem agora percebi — eu amo-te
Digo isto porque sinto calor na zona do abdómen, uma leve excitação, mas não paixão, como era antes, mas sim algo com que é agradável simplesmente deitar e abraçar, adoro isso
Quero muito tocar na tua pele
Dificilmente será de crocodilo, certamente terna e quente, como qualquer pele
Mas a tua, afinal, não é uma qualquer, é a amada
Porra, eu vou simplesmente enlouquecer agora
E o cabelo, tu tens um cabelo muito bonito
Quero inspirar, beijar-te de repente atrás da orelha, tocar-te com os lábios
Pelo que parece crescemos nesta matéria
Tu és o teórico e eu a prática, devíamos ir a um simpósio
Mas isto são novamente significados, e eu quero beijar-te todo de forma sem sentido e caótica a qualquer momento
Tenho a sensação de que levaste algo sem autorização e estás a justificar-te
Não sei como, mas perdoo-te
Não direi que tudo isto me agrada muito, mas eu confiaria em ti de qualquer forma
Muito simples, afinal eu estava pronta para contar tudo a todos sem que pedissem
Exclusivo, tudo incluído
Afinal isto é apenas a minha fantasia, num mundo pervertido qualquer eu gostaria que fosse assim
Sem entrar na vida

💡 Interpretação e Contexto Cultural

Filosofia Francesa, Gilles Deleuze e os Limites do Discurso Digital

• O Corpo sem Órgãos (Тело без органов): A letra introduz explicitamente o conceito filosófico de «Corpo sem Órgãos» (Corps-sans-Organes), desenvolvido por Gilles Deleuze e Félix Guattari na obra O Anti-Édipo. No contexto do monólogo de Angelina, este conceito serve para ilustrar a desestruturação da sua própria realidade e a rutura com os fluxos normativos da sociedade, provocando um colapso identitário («soube por ti sobre filosofia e desmoronei-me»).

• A Metáfora Corporativa da MTS: A narradora utiliza a cadeia de lojas de telecomunicações russa MTS (МТС) e a interação frustrante com os computadores dos balcões de atendimento para ironizar a mecanização, a frieza e a incompreensão técnica que regem as relações amorosas e sexuais modernas entre homens e mulheres.

• Sátira Grafomaníaca e Estética de Choque: O monólogo ridiculariza a própria natureza hiperativa da cena musical russa independente, mencionando o excesso de lançamentos («43 releases») e caracterizando o estilo como puramente grafomaníaco. O refrão que quebra a narrativa com sons grotescos de um porco insuflável atua como uma barreira dadaísta contra a intelectualização excessiva.

📚 Lição de Russo

Parte 1: Vocabulário Chave

Russo	Pronúncia	Português	Contexto
Избирательный	[Iz-bi-RA-til'-niy]	Seletivo	Adjetivo masculino; refere-se à capacidade de escolher criteriosamente em oposição a consumir tudo.
Кошмар	[Kash-MAR]	Pesadelo	Substantivo masculino; usado aqui acompanhado do adjetivo 'lyutiy' para denotar algo terrível.
Графоман	[Gra-fa-MAN]	Grafómano	Substantivo masculino; indivíduo que escreve compulsivamente apesar da falta de talento.
Взаимно	[Vza-IM-na]	Mútuo / Recíproco	Advérbio que expressa a correspondência direta de sentimentos ou ações.
Бездна	[BYEZ-dna]	Abismo	Substantivo feminino; literário ou metafórico para um vazio profundo e sem fundo.
Опала	[A-PA-la]	Desgraça / Desfavor	Substantivo feminino; historicamente associado ao desfavor político ou exílio decretado pelo Czar.

Parte 2: Substantivação e Contraste Semântico

A letra joga com as formas substantivadas e a oposição entre o infinitivo e o substantivo abstrato para definir a existência:

• Выживать (sobreviver) opõe-se diretamente a жить (viver) através da seletividade.

• O uso da construção от всей души (do fundo do coração/da alma) demonstra a regência do caso Genitivo exigido pela preposição от.

Parte 3: O Uso do Instrumental de Modo e Comparação Nominal

O texto faz uso frequente do Caso Instrumental para qualificar os movimentos, o estado físico e as analogias da personagem:

• Нарезать круги колбасками (cortar círculos como rodelas de chouriço): O substantivo колбаски assume a terminação Instrumental plural -ами/-ками para indicar a forma ou o modo como a ação de patinar se desenha no espaço.

• Ебутся с мужчинами, как с компами (fodem com os homens como se fossem computadores): Demonstra a estrutura comparativa russa clássica onde a preposição с acompanha o Instrumental para denotar a analogia instrumentalizada com objetos inanimados.